Lobo Mau com Dor de Dente

Rita Pimenta concentra a leitura naquilo que faz do volume mais do que um suporte para texto e ilustração: sua arquitetura física.

O formato alongado, a orientação vertical e a abertura de baixo para cima fazem com que a própria manipulação do livro encene o movimento da boca do personagem.

“Destaca-se pelo formato invulgar e pela forte interacção com o leitor.”

A crítica observa também o deslocamento do Lobo dos contos tradicionais para uma narrativa em que quem lê deixa de ser apenas espectador e passa a ocupar o espaço de uma possível nova vítima.

Dirce relaciona Lobo Mau com Dor de Dente à longa tradição literária do Lobo Mau e observa como o livro transforma esse repertório sem recorrer a uma moral edificante.

Sua leitura dedica atenção especial à integração entre texto, ilustração e projeto gráfico: a expressão do personagem, as guardas, a escala e a própria estrutura do volume fornecem informações que o texto verbal não precisa explicar.

O projeto gráfico conta “a parte da história que o texto ‘engoliu’”.

Guilherme começa sua leitura antes da primeira frase: no gesto de girar o livro, colocá-lo na vertical e abrir suas páginas como uma mandíbula.

A análise acompanha a maneira como formato, escala, cor e sequência deixam de funcionar como suporte neutro e passam a alterar fisicamente a posição de quem lê.

“La lectura no empieza exactamente con la primera frase. Empieza un instante antes.”

Em vídeo, Cora Rónai percorre o volume diante da câmera e permite acompanhar justamente aquilo que uma reprodução plana não consegue mostrar: o modo como o livro precisa ser segurado e aberto.

“Este é o livro de criança mais interessante que eu vi nos últimos tempos.”